秦腔河湾洗衣唱词是什么? 秦腔河湾洗衣是啥朝的

时间:2022-05-21 08:09:36 作者:admin 57127
秦腔河湾洗衣是啥朝的

秦腔河湾洗衣唱词是什么?

秦腔《河湾洗衣》唱词(马友仙版)

田赛花:(苦音垫板)清晨起移莲步小房以外,

思想起老母泪满腮。

今本是周期日将娘祭拜,

急急忙忙抱呀抱灵牌。

哭哭啼啼将娘拜,(转慢板)

罢了 母亲,老娘,哎母亲呀

(滚板) 我叫叫一声娘啊娘啊,你今一死,

丢下我父年迈孩儿年幼。孩儿我该靠何人?

(下唱苦音二六板)田赛华含泪祭娘来。

娘死后丢下孩儿年幼父年迈,

哪料想母女两分开。

但愿娘灵魂今日在,

听儿把苦愁表心怀。

把针工刺绣儿懒爱,

每日懒上梳妆台。

娘你今在九天外,

儿吃饭穿衣靠谁来?

可怜把我父六旬过外两鬓白、白须白发年迈苍苍老呀老人家。

咳嗽气又喘,行步最艰难。

身担重担去奔大街把柴卖,

日色过午才回来。

孩儿一见把眼哭坏,

年迈人怎受这磨灾。

儿身高袖大难出外,

可恨儿是个女婴孩。

思前想后无处奈,

哭坏儿的桃杏腮。

老爹爹若有好和歹,

儿的终身靠呀靠谁来?

老娘赴幽台,丢下女裙钗 。

父打柴未回来。 娘啊,娘啊 ,实可怜,

实可怜孩儿孤孤单单思想老娘今何在,

要相逢除非是梦赴幽台。

(念白)这般时候,爹爹还不回来?日色尚早,我不免河湾洗衣一回了。

(二六)可怜我父女度日无人照管,

越思越想好惨然。

无奈了收灵牌我把衣更换,

我出得柴门倒扣环,

见青山绿水长不断。

又听得林中鸟儿唧唧喳喳咕咕哝哝唧唧喳喳叫连天。

行来在河湾用目看,

又只见渔翁一老汉。

戴草笠,执钓竿,

身披蓑衣他提鱼篮。

面带笑,他心儿欢,

打下鱼儿鲜揽在了筐内边。

提篮执杆转呀转回还,

哎呀转回了他家园、他家园。

一样都是娘生养,

却怎么富的富来贫的贫?

这才是富贵贫穷凭天断,

贫穷富贵有定然。

秦腔传统戏《河湾洗衣》的本戏是什么,简介是怎样的?

秦腔折子戏(传统戏)《河湾洗衣》 ,其本戏为秦腔本戏《女祭灵》,主人公为田赛花。

田赛花父逾花甲母病逝,父女靠父打柴出卖度日。及笄之年的她尚未许人,想到如父百年之后自己无依无靠该如何?故甚伤心。这天,父上山打柴未归,正逢母逝周期祭日,在祭奠完母亲之后,拿待洗之衣衫到河边洗浣。正洗间,当地一名纨绔恶少葛寿经过河边,以石击水看清是田家女子。久慕该女美貌,同其仆将赛花掳走。田赛花后又逃出葛府,路遇一书生结伴夜行,该书生对赛花心生爱慕之心,便一路故意取笑她。

请介绍秦腔折子戏《女祭灵》剧情及唱词,谢谢?

  秦腔《女祭灵》也就是秦腔折子戏《河湾洗衣》

  河 湾 洗 衣

  人 物

  田赛花:小旦 葛 寿:丑

  (幕启:田赛花家,田母灵堂)

  田赛花(内唱苦音尖板 )清晨起移莲步——

  (身穿孝服,手端供盘上,)

  (接唱) 小房以外,

  思想起我娘好伤怀。

  今本是周期日将娘来拜,

  (转苦音二六) 急急忙忙拜呀拜灵牌。

  (转苦音二导板)我哭哭啼啼泪哀哀,

  (起永寿庵,田赛花给娘灵牌上香,跪拜,三叩首,起,乐止)

  (叫头)罢了母亲!老娘!哎!(叫板)母亲呀!

  (滚白)我叫叫一声娘啊,娘啊,谁料你早死,丢下我父年迈,孩儿年幼!

  娘啊!娘啊!只说我父女该靠何人了!(哭介)苦!

  (唱苦音塌板) 田赛花含泪祭娘来。

  望老娘今日灵魂在,

  叫儿把苦楚表心怀。

  娘死后丢下孩儿年幼父年迈,

  (转苦音二六) 谁料想我母女两分开!

  把针工刺绣儿懒爱,

  每日懒上梳妆台。

  可怜把我父六旬过外两鬓雪霜白须白发

  年迈苍苍老呀老人家。

  (哭音二六碰板)咳嗽气又喘,行步最艰难。

  身担重担去奔大街哎把呀、哎把呀、把、把柴咦呀呀卖,

  (苦音二六) 日过午才见父回来。

  儿我一见把眼哭坏,

  可恨儿是个女婴孩。

  假若还我父有好歹,

  儿的终身靠呀靠谁来?

  (哭音二六碰板)老娘赴幽台,(抱灵牌)丢下了女裙钗,

  父打柴未回来,娘啊娘啊实可怜,

  (渐快) 实可怜你儿孤孤单单思想老娘今何在,

  要相逢除非是梦赴幽台。(留板)(放下灵牌)

  (游弦中白)这般时候,怎么还不见我那爹爹回来?观见天色不早,我不免

  奔上河湾洗衣(叫板)一回了!

  (唱苦音二六) 实可叹父女度日谁照管,

  不由我越思越想越痛酸。

  我这里收灵牌我河湾洗浣——(绕)

  (再施礼,提篮,出门,放篮,锁门,挎篮,圆场,上场门下)

  (换景,郊外。田赛花上)

  田赛花(接唱苦音二六) 我出得柴门倒扣环。

  见青山绿水长不断,

  耳听得林中鸟儿叽叽喳喳咕咕哝哝叫连天。

  行来在河湾我用目看——

  (哭音二六碰板) 又只见渔翁一老汉。

  戴草笠,执钓竿,

  身披蓑衣他提鱼篮,

  他面带笑,他性儿欢,

  打下鱼儿鲜,揽在了筐内边。

  执竿提篮转也转回还。

  哎,哎,去奔了他家园 ,转回还。(歇板)

  (游弦中圆场)

  (接唱苦音二六) 一样都是娘生养,

  却怎么富的富来贫的贫。

  说什么富贵贫穷贫穷富贵都一样,

  贫穷富贵不一般。(留板)

  (游弦中圆场,来到河边,左右观身影,过列石,放篮,取出衣衫洗

  介,起花梆子)

  (起苦音二六,接唱苦音带板)

  河湾里洗得我精神困倦——

  (复洗介,起花梆子)

  (起苦音二六,接唱苦音带板)

  洗得我一阵阵两膀发酸。(留板)

  葛 寿 (擎鸟笼上)哈哈哈……

  (唱花音二六) 终日无事闲游玩,

  出了酒馆到河湾。

  猛然抬头用目看,

  见一位女娘洗衣衫,洗衣衫。(齐板)

  呃,嘿嘿嘿……哎呀,人常说:要得俏,三分孝。不知这个容颜长得如何?

  哎,这该咋办呀?(拾石子)嗯!

  我将这个石头往喔水里边一扔,将水溅得“不咚”,

  她把头往过这么一拧,我这里把她一盯,

  岂不是看着了她的面容!哎!女娃子,招呼!

  (葛寿将石头“咚”的一声扔进水里,水溅了田赛花双眼,田拭眼,回头看)

  呃,好!好!原来是田福田老头的姑娘。呃!长得好!长得好!女娃子,上

  来!上来!

  (田赛花收拾衣衫,起身过列石,葛寿放下鸟笼)

  上来啦!上来啦!

  (田赛花上岸,摔葛寿一袖子,下,葛寿盯着田赛花看)

  呃!呃!嘿嘿嘿……

  (葛拿起鸟笼 ,尾随田赛花下)

  (剧 终)

  网聚《秦之声》

秦腔名家有哪些人?

秦腔的历史极为久远,在西周时期就出现了。中国西北最古老的戏剧之一,源于西府(核心地区是陕西省宝鸡市的岐山(西岐)与凤翔(雍城)),成熟于秦朝。

古代的名家已经无法考究,但是现代的秦腔名家还是可以找到的。

吕明发:1923年3月出生于陕西宝鸡一个秦腔世家。1930年起随父吕贵在宝鸡聚顺社(王家班)学艺,1935年随父在凤翔风易社学艺、演出,1938年在甘肃灵台朱家戏班从艺,1947年在宝鸡聚胜社、甘肃徽县徽胜班,1949年在甘肃天水鸿胜社,1950年在凤翔县人民剧团工作。1982年退休后返聘到凤翔县人民剧团至今。2008年6月被省文化厅命名为第一批非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人,2009年4月列入文化部公示的第三批国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人名录。

贠宗翰:(1940-2015)陕西咸阳人,著名秦腔须生表演艺术家,国家一级演员。中国戏剧家协会会员,陕西省秦腔研究会副会长,陕西省书画院顾问,陕西省文史资料研究馆馆员。他的许多优秀剧目和唱段被录制唱片、磁带、碟盘发行全国,甚至流传海外。《打镇台》一剧曾被中央戏曲研究院录像,作为研究秦腔资料保存。他的学生遍及西北五省,有的已成为国家一级演员,表演艺术家。

康少易:1943年出生在西安梨园世家,国家一级演员,驰誉大西北,享有“秦腔武生泰斗”之称。2008年6月被陕西省文化厅命名为第一批非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人,2009年4月被列入文化部公示的第三批国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人。

李爱琴:1954年参加陕西省军区五一剧团,开始系统练功和学文化。为排演《戚继光斩子》,她曾向京剧名家李万春先生学习;1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演,获演员一等奖。李爱琴是一位多才多艺的演员,她戏路宽广,除擅长演小生戏以外,还能扮演须生、正旦和老旦等行当,在现代戏中还塑造了一系列感人的形象。

余巧云:原名余葆贞、余宝珍,1932年生于西安,满族人。著名秦腔表演艺术家,国家一级演员,中共党员,国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。余巧云自幼聪慧,十几岁就受到秦腔名家王文朋的赏识,被推荐到三意社学艺,深得著名艺术家家吴立真的真传,又得到晋福长,苏育民,刘毓中等人的指点,14岁登台以一出‘别窑’风魔秦腔剧坛。余巧云先后在三意社、尚友社、易风社担任主要演员,解放后到渭南市秦腔一团。

马友仙:国家非物质文化遗产秦腔项目传承人,秦腔“马派”创始人。8岁考入咸阳大众剧团,学演小旦、兼演青衣。10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等,以音色优美、唱做俱佳而轰动剧坛。此后随着艺术上的追求上进和技艺的不断提高,又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。马友仙丈夫是已故著名秦腔小生演员、著名导演编剧李继祖先生。

肖玉玲:国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人,秦腔“肖”(玉玲)派艺术创始人,国家一级演员,中国表演艺术家终身成就奖获得者从艺60余年,在秦腔闺门旦行当中独树一帜,她塑造的《玉堂春》中的苏三、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象,各个性格鲜明,活灵活现。早在1958年,年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》,成功的塑造了黄桂英这一角色,从而蜚声剧坛,成为家喻户晓的名角。世称“(小)肖派”。

以上七名老艺术家被列入国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人名录,是当代名副其实的秦腔名家!

秦腔有哪些经典剧目?

秦腔剧目题材广泛,素养“唐三千,宋八百,说不完的三列国”,在历史的发展进程中,有些剧目已经失传,现将秦腔目前一些常演的经典剧目列举如下。

【铡美案】剧情简介:陈世美得中状元,招为驸马后不认前妻秦香莲母子,反差韩琦于土地庙杀害,韩不忍,遂放其逃走后自刎。香莲愤之,拦轿喊冤。包拯出面,良言相劝陈世美,无果。包拯伸张正义,不顾皇亲势大,按律处陈世美以斩刑。

其剧为王绍猷改编本,原剧名《抱琵琶》,为田德年、张建民等名宿代表做。现行本与原剧出入较大,由《闯宫》、《杀庙》、《告状》、《辩理》、《三对面》、《铡美》六场组成,其中《杀庙》、《三对面》为著名折子戏。为田德年、张建民、周辅国、李爱云、余巧云、苏育民、苏蕊娥、康正绪、贠宗汉、郭明霞、赵守中、王志杰、熊月玲等演出代表作。

【窦娥冤】剧情简介:窦天章女窦娥自幼与富户蔡婆做童养媳。蔡子夭折,窦娥守寡。蔡婆往赛卢医处讨账未得,赛卢医欲害死蔡婆,途遇张驴儿母子相救。蔡婆为保救命之恩,遂留张氏母子在家。张驴儿图窦娥美色,欲图霸之,便于羊肚汤中下毒,谁料竟害死亲母,遂告官,反诬蔡婆。县令受贿,严审蔡婆,窦娥不忍,挺身而出,因之判斩。六月行刑,天降大雪。后窦父为巡按,闻知勘审,冤明。

该剧根据元关汉卿《感天动地窦娥冤》杂剧改编,情节略有不同。别名《六月雪》。其中《斩窦娥》为著名折子戏。为李应贞、马友仙演出代表作。

【法门寺】剧情简介:明时,陕西眉邬县傅朋,偶游孙家庄遇孙玉娇,互生爱慕,遂赠玉镯一只,图订终身。玉娇拾镯为刘媒婆瞧见,允为撮合。其子刘彪诓鞋行奸,误杀玉娇舅夫妇,掷女头于刘公道家。刘命雇工宋兴儿将人头投入枯井,为灭口,又将兴儿害死,投尸井中,反诬告兴儿盗物逃走。县令赵廉审案株连其父宋国士、其姐宋巧娇。巧娇、玉娇、傅朋相继下狱,于狱中相遇。巧娇问明其事,概允鸣冤。傅朋感其义,赎巧娇出狱。巧娇于刘媒婆处套出真情,借刘瑾法门寺还愿降香之机,前往告状,刘瑾命赵廉捉拿刘彪、刘公道,搜鞋探井,全案冤情始明。

别名《宋巧娇告状》、《拾玉镯》。其中《拾玉镯》、《告状》为著名折子戏。该剧为生、旦、净、丑行当齐全的唱做工并重戏。

【黑叮本】剧情简介:明穆宗病逝,太子年幼,皇后李艳妃受其父李良甜言诱惑,允将政权交于李良执掌。定国公徐延昭及兵部侍郎杨波力谏,李后执意不听。李良执政后,遂将李后及太子封锁深宫,欲夺皇位。徐料其有逆,先以其女侍奉李后。徐女用箭将李后求救之诏射入杨府,杨令义子赵飞出城搬兵。徐杨二次进宫进谏,李后跪地哀求,并封杨为太子太保。徐杨即登殿调兵,拿李良问罪,国事始宁。

别名《忠保国》、《赵飞搬兵》、《大升官》。其中《二进宫》为著名折子戏,盛演不衰。该剧为正旦、须生、大净唱做工并重戏。为田德年、李正敏、刘易平、张建民、何振中、康正绪、郭明霞、杨凤兰演出代表作。

【周仁回府】剧情简介:明时,严嵩专权。朝臣杜鸾遭诬陷下狱,严子严年,垂涎杜文学之妻,遂将杜文学流放岭南。文学临行,将妻子跪托义弟周仁。文学门客奉承东告密,严年将周仁请去,赐以官职,令献其嫂,诡言:若献嫂还可救兄。周仁将妻伪做嫂名献于严年,行刺未遂,周妻自刎。周携嫂夜逃。后杜文学冤明释归,初见周仁痛责。后遇妻,言明原委,始知真相,夫妇一同前往周妻坟前请回周仁。其中《悔路》、《回府》、《夜逃》、《哭墓》为著名折子戏。该剧为小生重头戏。为李云亭、刘毓中、耿善民、雒秉华、任哲中、李爱琴、杨觉民演出代表作。

【龙凤呈祥】剧情简介:三国时,刘备借东吴荆州不还,孙权欲夺之,遂趁刘备新丧甘夫人之际,与周瑜定美人计,诓刘备过江招亲。诸葛亮将计就计,使赵云保刘备过江。刘备过江后,以重礼往谒乔玄,乔力主孙刘联姻,于吴国太面前周旋。太后决定于甘露寺相婿。孙权令贾化于甘露寺埋伏刺杀刘备,为赵云识破。刘备表述生平,为太后所重,遂许亲。刘备成亲后,不思回荆,赵云着急,闯宫诈言曹操兵犯荆州。刘求孙尚香同归,尚香进宫别母,遂与刘同逃。周瑜遣兵调将,为尚香斥回。周瑜亲自领兵追赶,刘备已被诸葛亮接走,周于芦花荡遇伏,遭张飞凌辱后兵退。

别名《大回荆州》、《刘备招亲》。其中《甘露寺》、《书堂和婚》、《进宫别母》、《诸葛撑船》、《芦花荡》为著名折子戏。该剧为生、旦、净、丑四路俱全的唱念做打并重戏,是田德年、张建民、李可易、沈和中、高登云、何振中、王玉琴、乔新贤、刘易平、王晓玲、刘茂森等演出代表作。

【五典坡】剧情简介:后唐时,王丞相三女宝钏于彩楼飘彩招亲,绣球打中乞儿薛平贵。王允嫌贫爱富,责令宝钏退亲,宝钏不允,父女三击掌断父女之情。宝钏赶奔寒窑,与平贵成亲。适逢西凉反唐,王允、魏虎奏本,命魏虎带平贵征讨,欲害之。魏虎战败被困,平贵救之,魏虎不记其功,反陷平贵于敌阵。西凉玳瓒公主慕平贵英勇,招为驸马。宝钏寒窑苦守18年,托鸿雁传书,寻找平贵,平贵得宝钏血书,回至五典坡,夫妻团聚。次日,宝钏登殿算粮,魏虎不允,王允劝其改嫁。宝钏邀来平贵,王允使高士纪杀之。高刺平贵于马下,见龙护身,乃降平贵。玳瓒又领西凉兵马打入长安,平贵登基,宝钏遂立为皇后。

别名《五家坡》。有改编本戏《红鬃烈马》、《王宝钏》流行。其中《三击掌》、《别窑》、《探窑》、《赶坡》、《算粮》、《大登殿》为著名折子戏。该剧为生、旦、净、丑行当齐全的唱做工并重戏,是李正敏、靖正恭、何振中、李正斌、刘毓中、苏育民、刘易平、王玉琴、余巧云、郭明霞、肖玉玲、杨凤兰演出代表作。

【火焰驹】剧情简介:宋时,北狄反,李彦荣挂帅出征,因粮草不济降番,父李绶被问罪下狱。弟李彦贵卖水奉母,黄璋因之退婚。黄女桂英命丫鬟芸香约彦贵花园赠金,被王良发现,报于黄璋。璋命王良杀死芸香,诬陷彦贵,致使彦贵入狱问斩。马贩艾谦,骑火焰驹入番报信。彦荣领兵劫了法场,杀掉王良,救回彦贵,合家团圆。

别名《卖水记》。其中《打路》、《花园卖水》、《艾谦传信》、《哭杀场》为著名折子戏。该剧为小生、小旦、老旦、花脸唱做并重戏。1958年陕西省演出团赴北京演出,誉满京城。同年由长春电影制片厂拍摄成艺术片。由陈妙华、肖玉玲、孟遏云、周辅国、李应贞、肖若兰、刘毓中、苏育民、樊新民等主演。

【赵氏孤儿】剧情简介:晋景公即位,屠岸贾专权,欲害赵盾,诬盾弑景公,盾被杀,盾子赵朔为驸马,朔妻公主庄姬怀孕,囚入寒宫,生子赵武,义仆程婴扮草医入宫,救出孤儿。屠岸贾搜孤不得,遂拷问宫女卜凤,卜凤不招,被杀。屠岸贾又出榜文,如不献孤儿,将杀全国与孤儿同庚之婴孩。程与公孙杵臼商议,程舍出亲子惊哥,杵臼舍命,由程婴出首。屠岸贾搜出惊哥,杀之,杵臼殒命。程乃携孤儿藏匿。15年后新主登基,欲除屠岸贾,遂招韩阙入朝。程往见韩阙,遭韩毒打,程道明原委,遂与韩定计除贼。程于花园挂画向孤儿说明其出身根本,孤儿与韩里应外合,杀死秃岸,报得家仇。此剧为马健翎改编本,原本为《八义图》,又名《狗咬赵盾》,其中《拷卜凤》、《挂画》为著名折子戏。本剧为须生、老生、小旦、大净唱做工并重戏,是刘立杰、田德年、刘毓中、刘易平、苏育民、阎更平、员宗汉演出代表作。

【游西湖】剧情简介:太学生裴瑞卿,西湖赏景,遇贾似道爱妾李慧娘,二人一见钟情,互生爱慕。贾似道窥其情,怒之,回府即杀慧娘。又差仆人诱裴生至贾府,囚之书斋。慧娘阴魂得判官之助,谓其与裴生有百日夫妻之缘,令其书斋相会。贾似道知其事,差人来杀裴生,慧娘救之逃出。并大闹贾府而罢。

本剧有马健翎同名改编本。别名《红梅阁》。其中《鬼怨》、《杀生》为著名折子戏。该剧为生、旦唱做工并重戏,其中有吹火及吹火断刀等绝技,精彩纷呈。为何振中、杨金凤、马兰鱼、张咏华、崔慧芳演出代表作。1959年参加国庆十周年进京献礼演出,1981年西安市秦腔访日演出团曾赴日演出。现行有精华本《西湖遗恨》,该剧由陕西省研究院青年团演出,影响较大。

你心目中的秦腔十大名角都是谁?

秦腔在数百年的艺术实践中,造就了一批又一批著名艺人。他们不仅是秦腔的伟大创造者,也是秦腔继承与发展的伟大实践者。由于历史的原因,他们大都随时代而淹没,几乎没有留下什么文字资料,这给我们研究秦腔戏曲造成极大的困难,但从历史的蛛丝马迹中,我们仍能获得他们中一些艺人的情况。

他们的艺术成就和对秦腔的发展壮大都贡献了毕生的力量,各有建树,单纯的用十大名角来定论难免以偏盖全,下边根据生丑净旦四行列举一些具有代表性的秦腔名家。

1.魏长生(1744-1802)字婉卿。清乾隆时秦腔著名旦色演员。四川金堂县人。行三,世称魏三。家贫,13岁到西安学戏,乾隆三十九年(1774)曾随班经同州转入北京演出,因卖座不佳而返回西安。刻苦钻研数年后,于乾隆四十四年(1779)再度入京,参加“双庆班”,演出《滚楼》一剧,他饰主角黄赛花,轰动京师,“观者日至千余,六大班顿为减色”,“士大夫亦为心醉……使京腔旧本置之高阁,一时歌楼观者如堵,而六大班几无人过问,或至散去”,成为北京戏剧活动中的一个重要事件。随即他又到南方演出,对扬州、苏州、四川等地戏曲的发展产生一定影响。清嘉庆六年(1801)又复至北京,翌年夏演出《背娃进府》,下场后死于后台。相传秦腔踩跷和旦角化妆“贴片子”,都由他创始。

2.润润子(1850-1916)本姓张,行五,人称张老五。秦腔演员,工须生、小生。长安县灵感寺人。中路秦腔张派艺术创始人。童年入“玉盛班”学小生,出科后,即在该班演戏,后又搭“泰和班”,改学须生,纱帽、道袍、靠把都佳。他善于拉腔,吐字收声,行腔运调,尤善寓缠绵之致于慷慨之情。又喜用二音,使声情并茂,有强烈的艺术感染力。嗓音虽然不大,但耐人玩味咀嚼。他一生培养了大批学生,李云亭、陆顺子便是他的得意门生。

3.陈雨农(1880-1942)名嘉训,乳名德儿。秦腔青衣、花旦演员,导演,戏曲教育家。西安市人。早年入临潼“华清班”学艺,成名后即组建“玉庆班”,并成为光绪、宣统年间关中第一名旦。常与李云亭合作,不断研讨和创造表演艺术,继承了许多秦腔名戏,还移植了不少兄弟剧种剧目,在表演、化妆、唱腔等方面都作了大胆改进和提高。1912年陕西易俗社成立时,应孙仁玉邀请,又随带戏箱加入,并担任教练和教练长。他对关中民歌以及二簧京剧等很有研究,并将其大量吸收入戏,与秦腔传统音乐相糅合,《燕子笺》《昆阳战》《双锦衣》《河湾洗衣》等剧目的唱腔中,都有他糅合民歌和其他剧种音乐的成分。他还是戏曲教育家和名导演,培养了刘箴俗、刘迪民、王天民等一大批杰出表演艺术家,曾先后导演近300多个新创作的剧目,对秦腔的改革、发展和人才的培养教育作出了重要贡献,有“秦腔王瑶卿”之誉。

4.党甘亭(1880-1931)字甘亭,名建棠,乳名群儿。秦腔花衫、刀马旦演员,导演,戏曲教育家。自幼师从关中著名花旦隆德子(艺名高娃),11岁登台便名震关中,故有“胎里红”之誉。他善唱善做,扮相俊美,戏路宽广,善于描绘人物心态,如在《破洪州》中饰穆桂英带孕御敌,中标落马蹉步下场,既狼狈可怜,又英武可爱;他的唱腔也很有个性,他所导演的《柜中缘》《杨氏婢》等剧目的唱腔,都有不少发展和创造。自1913年加入陕西易俗社任教练后,培养了大批学生,刘箴俗、张秀民、种玉华、田畴易等都是他培养的高才。

5.刘毓中(1896-1982)字秀山,陕西临潼人,工须生。16岁时(1912)考入陕西易俗社第一期学艺。由于早年深受父亲木匠红(刘立杰)的熏陶,再加上他自己刻苦好学,悉心求艺,很快成为秦腔须生中文武兼备的演员,在舞台上塑造了许多栩栩如生的艺术形象,如《卖画劈门》中的白茂林,《八义图》中的程婴,《烙碗计》中的刘子明,《南天门?走雪》中的老曹福,《春秋笔》中的吴承恩,《出汤邑》中的伍子胥,《串龙珠》中的徐达等等。在易俗社新编创剧目的演出中,成功地完成了《三滴血》中的周仁瑞、《韩宝英》中的石达开、《殷桃娘》中的楚霸王项羽等人物形象的塑造,特别是对后者在继承、创新、吸收、借鉴方面的努力,为他获得“活霸王”的称号。

6.田德年(1890-1978)秦腔净角演员,陕西长安人。自幼家境贫寒,难以生存。清光绪二十九年(1903)14岁时,考入本县郭杜镇香积寺“德庆班”学戏,先学小生,后改大净,经常对着井口喊声练嗓,不避“三九”与“三伏”,坚持不懈,后来就练出了一副满腔满调的花脸唱腔声音。民国10年(1921),因班社衰落,自谋出路,随搭其他艺人的班社,演出于甘肃的武威、张掖、酒泉、兰州和宁夏银川等地。能演出百余本(折)戏,深受当地群众欢迎。大净是秦腔角色中最能体现“汉唐雄风”的一种,在唱腔上,保持和继承了传统大净的“龙吟虎啸、大气磅礴”的本色。采用的方法,就是以丹田为基础的“天罡声”,讲求行腔的旋律与韵味,腹、胸、喉、鼻、脑音兼施,避免了喉音过重、少气干嚎的不足。出口黄钟、满宫满调,是他的显著风格。

7.晋福长(1890-1965)秦腔丑角演员。陕西长安人。早年入“长庆社”学艺,出科后,在三意社常赴关中许多县演出,拿手戏有《十八扯》《拾黄金》《杀狗劝妻》《捉鹌鹑》《杨三小》《红鸾禧》《玉堂春》《天水关》等。口齿流利,诙谐风趣,尤以说“板歌”擅长,为舞台增加了许多喜剧色彩,人称“滑稽大王”。念白铿锵爽朗,字音沉雄浑厚。

8.李正敏(1915-1973)秦腔旦角演员,陕西长安人。民国5年(1926年)11岁时随父来西安谋生,入“正俗社”学艺,师承梁箴、党甘亭。三个月后,首次演出《审余宽》,获得好评。接着排演出《祭江》《断桥》,闻名西安。20世纪30年代上海百代唱片公司为他录制了《探窑》《赶坡》《二度梅?骂相》《白玉钿?店遇》《三击掌》等唱片,片头介绍,直书“秦腔正宗李正敏”之名。从此,声名大振,誉满西北黄土高原。在“正俗社”期间,和琴师荆生彦长期密切合作,创造出不少结构严谨、音韵和谐、旋律优美、字正腔圆的唱腔,人称“敏腔”。

9.耿忠义(1884-1947)甘肃甘谷人。幼年受父亲及一些名伶影响,热爱秦腔艺术,后拜唐华为师。先学小武生,以《辕门射戟》《忠义侠》成名。后改学须生,又改大净。善于吸收、融会名家所长,如岳麻子、福庆子、十娃子等的路数和表演特色。他在脸谱、服饰、道具和表演艺术上,独树一帜,成为兰州秦腔净角代表人物之一,人称“耿家花脸”。

10.郗德育(1891-1942)艺名假麻子红,陕西华县人。幼入西安“德胜班”学艺,后闯荡江湖,演出于武威一带。1920年回兰州,接受“十二红”李寿山指教,艺技遂精。演《拜台》中的诸葛亮,能用气血立时变脸,人称绝活。由于他艺术上的成就,使他成为融合陕甘两省秦腔的代表人物。20世纪30年代为甘肃秦腔训练班培养学生,造就了甘肃主流派别的开创者和奠基人,学生有黄致中等数十名。

当然秦腔是角的艺术,名家辈出二十世纪后期同样涌现出了很多的秦腔名家,譬如郭明霞、陈仁义、贠宗翰、闫振俗、任哲中、周辅国,王辅生,马友仙等等不胜枚举。新世纪秦腔名家继往开来,在群众都有着非常高的人气,如张兰秦、窦凤琴、刘随社、侯红琴、徐松林、李小峰、张安学,贺忠宏等等。

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